Vorticismul este o miscare artistica modernista de avangarda formata la Londra in 1914. Bazandu-se pe miscarile contemporane ale cubismului si futurismului, vorticismul si-a propus sa surprinda dinamismul si fragmentarea vietii metropolitane moderne, fara a exalta mecanizarea moderna doar de dragul sau. Odata cu izbucnirea iminenta a Primului Razboi Mondial, totusi, vorticismul a zburat in cele din urma ca miscare. Cu toate acestea, abilitatile vorticistilor au fost valorificate ca o parte importanta a efortului de razboi.
Originile vorticismului
Membrii fondatori ai miscarii vorticiste au fost reuniti pentru prima data in cadrul unui proiect artistic foarte diferit. In 1913, Roger Fry a infiintat Atelierele Omega cu intentia de a salva estetica postimpresionista continentala de la marginile scenei de arta anglofona, aducand-o in spatiile domestice. In acelasi timp, Omega ar sprijini artistii tineri si progresisti, oferindu-le munca comunala, salariata.
Printre acesti tineri artisti s-au numarat Wyndham Lewis, Henri Gaudier-Brzeska, Frederick Etchells, Cuthbert Hamilton si Edward Wadsworth. In urma unei dispute cunoscute acum sub numele de „rumpusul caselor ideale”, acest grup de artisti (in mare parte sub conducerea lui Lewis) s-a desprins de Omega pana in 1914. Impreuna, au inceput sa prevada un nou viitor pentru arta britanica, in contrast puternic cu estetica postimpresionista continentala favorizata de Roger Fry.
Centrul de Arta Rebel
Sub sprijinul financiar al prietenei si colegei artist a lui Lewis, Kate Lechmere, acest grup disidenti de artisti de la Atelierele Omega a infiintat Centrul de Arta Rebel in 1914. Luandu-si resedinta la 38 Great Ormond Street, Londra, Centrul de Arta Rebel a fost conceput de la inceputul sa rivalizeze cu atelierele Omega din apropiere de la 33 Fitzroy Square, Bloomsbury.
Aici, artistii rebeli si-au prezentat lucrarile. In plus, asa cum Atelierele Omega tinusera serii de prelegeri in sediul lor pentru a strange bani pentru refugiatii belgieni, Centrul de Arta Rebel a gazduit prelegeri de la Ezra Pound, Ford Madox Ford (sau Ford Madox Hueffer, asa cum era cunoscut la acea vreme). ), si Filippo Tommaso Marinetti.
In timp ce Ezra Pound si Ford Madox Ford erau prieteni ai lui Lewis, relatia lui cu Marinetti a fost mai degraba complicata. Lewis era suparat de modurile in care toate miscarile artistice progresiste – inclusiv cubismul – au fost aliniate cu futurismul de catre presa de arta britanica. Pentru a distinge opera artistilor rebeli de Futurismul lui Marinetti, Lewis a inceput sa creeze o declaratie fondatoare pentru Vorticism.
BLAST : Vortexul din spatele vorticismului
Aceasta declaratie fondatoare avea sa fie publicata in iulie 1914, ca parte a primului numar al revistei BLAST , subtitrat „The Review of the Great English Vortex”. Revista a fost in mare parte proiectul lui Lewis si a fost dedicata exclusiv promovarii miscarii vorticiste.
Fundamentele teoretice ale vorticismului, totusi, erau datoare conceptualizarii lui Ezra Pound despre vortex, pe care el l-a definit ca „acel punct al ciclonului in care energia taie in spatiu si ii da forma”, creand „modelul de unghiuri si linii geometrice care este informat de vortexul nostru in haosul existent.”
Desi este usor de vazut cum un astfel de „model de unghiuri si linii geometrice” s-ar putea preta unei miscari artistice care favorizeaza abstractia geometrica, descrierea facuta de Pound despre „vortexul nostru in haosul existent” sugereaza ca aceste unghiuri si linii au avut o influenta recunoscuta asupra realitatea traita de la inceputul secolului al XX-lea. Deci, de la inceput, vorticismul a intentionat sa surprinda goana si confuzia experientei contemporane.
Concentrandu-se pe „acel punct al ciclonului in care energia taie in spatiu si ii confera forma”, picturile vorticiste tind sa fie compozitii energice, chiar haotice, care functioneaza ciclonic pentru a atrage privirea catre centrul panzei. Un prototip al acestui efect poate fi vazut in Compozitia lui Lewis din 1913.
In manifestul vorticist, Lewis a afirmat ca a fost o „miscare paralela cu cubismul si expresionismul”, care, a preconizat el, va oferi „lovitura mortii” nu numai impresionismului (care, cel putin in mintea lui Lewis, era asociat cu estetica oferita la Atelierele Omega) dar si la Futurism. In timp ce ambele miscari au cautat sa surprinda mobilitatea acestei noi ere a masinilor, futurismul a exaltat progresul promis de masina si industrializare, in timp ce vorticismul a urmarit de obicei sa reflecte impactul pe care aceste fenomene l-au avut asupra experientei umane. Cu o preponderenta de linii indraznete si unghiuri ascutite, lucrarile vorticiste indica adesea o anxietate subiacenta si, prin urmare, nu sunt universal pozitive in viziunea lor asupra mecanizarii in crestere a societatii.
BLAST a fost in mare parte creatia lui Wyndham Lewis. Totusi, au existat alti zece semnatari ai manifestului, iar revista a prezentat articole de Ford Madox Ford si Rebecca West, poezie de Pound si reproduceri ale picturilor vorticiste de Lewis, Wadsworth, Etchells, Hamilton si Gaudier-Brzeska pe 158 de pagini. BLAST a fost, de fapt, un spatiu expozitional menit sa prezinte ideile si operele de arta ale miscarii vorticiste.
Expozitia vorticista din 1915
In ciuda muncii pe care Lewis si colegii sai vorticistii au pus-o in primul numar al BLAST , revista nu ar fi putut sa-si faca debutul intr-un moment mai rau. In august 1914, la o luna dupa lansarea sa initiala, Marea Britanie a declarat razboi Germaniei.
Totusi, hotarat sa continue promovarea vorticismului, „Expozitia Vorticist” a avut loc la Galeria Dore din New Bond Street, Londra. Lewis a scris o prefata la catalogul colectiilor expozitiei, subliniind in continuare ce inseamna vorticismul. Expozitia nu a reusit sa atraga prea multa atentie din partea presei de arta britanica la acea vreme si putinele recenzii pe care le-au primit nu au fost tocmai laudative.
Mai mult, inainte de deschiderea expozitiei, membrii miscarii vorticiste din Londra au aflat despre moartea lui Henri Gaudier-Brzeska pe prima linie in Franta. Gaudier-Brzeska fusese un membru important al miscarii vorticiste: nu numai ca a initiat o noua metoda de sculptura directa in lucrarile sale sculpturale, dar era si vital pentru forta intelectuala a miscarii si a avut un rol activ in teoretizarea vorticismului. . Moartea lui, in 1915, a fost o lovitura majora pentru proiectul vorticist.
BLAST : Editia Razboi
In lumina izbucnirii razboiului si a mortii lui Gaudier-Brzeska, al doilea si ultimul numar al BLAST a reflectat, prin urmare, un sentiment mai patriotic, pro-razboi. In comparatie cu prima editie, a fost o publicatie mai modesta si mai sumbra, ajungand la 102 pagini pana la 158 din primul numar. Cu toate acestea, schema de culori alb-negru a oferit celui de-al doilea numar o mai mare coeziune estetica decat primul. Printre opere de arta si articole a fost inclus un omagiu adus lui Gaudier-Brzeska.
Gaudier-Brzeska, insa, nu a fost singurul membru al miscarii vorticiste care s-a inrolat pentru a lupta in Primul Razboi Mondial. Lewis, de exemplu, s-a inscris in 1915 si a servit ca sublocotenent in Artileria Regala pe Frontul de Vest inainte de a fi facut artist de razboi oficial de catre guvernele britanic si canadian in urma bataliei de la Passchendaele. William Roberts, de asemenea, a servit pe frontul de vest ca tunar in Regimentul Regal de Artilerie inainte de a fi facut artist oficial de razboi.
Intre timp, Wadsworth s-a inrolat in marina la scurt timp dupa expozitia de la Galeria Dore si si-a aplicat pregatirea artistica la efortul de razboi, aplicand modele de camuflaj orbitor navelor aliate. Bazandu-se pe iluziile optice si desenele geometrice favorizate de Vorticism, camuflajul orbitor a facut ca inamicul sa determine viteza si directia navelor care se deplaseaza.
Mai mult, atat Lewis, cat si Wadsworth, impreuna cu Roberts, Paul Nash, David Bomberg si Christopher RW Nevinson, au fost comandati de Paul Konody (un critic de arta care, inainte de razboi, se opusese cu vehementa Vorticismului) sa creeze reprezentari artistice ale Experienta de razboi canadian. Desi Konody era interesat doar sa accepte lucrari de reprezentare ca parte a acestei comisii, vorticistii inca au incercat sa incorporeze o estetica modernista progresiva in aceste compozitii.
Incercari de renastere: Expozitia Penguin Club si Grupul X
In timp ce multi membri ai miscarii vorticiste luptau sau asistau in alt mod la efortul de razboi, Ezra Pound lucra la promovarea vorticismului in Statele Unite, in speranta ca ar putea supravietui anilor de razboi. In acest scop, el si avocatul si colectionarul de arta bogat John Quinn au organizat o expozitie de lucrari de arta vorticiste la Penguin Club din New York. Lucrarile de arta prezentate fusesera selectate de Quinn drept cele pe care el insusi era interesat sa le cumpere.
I-a iesit bine, asadar, atunci cand niciuna dintre lucrarile de arta nu a fost achizitionata de public, desi, desigur, nu a fost de bun augur pentru miscarea vorticista.
Aceasta lipsa de interes public a continuat dupa razboi. Dupa ororile razboiului, a avut loc o revenire generala la stilurile reprezentative de compozitie in ceea ce a ajuns sa fie cunoscut sub numele de „revenirea la ordine”.
Intr-o ultima incercare de a pastra arta abstracta progresiva dupa razboi, Lewis, Jessica Dismorr, Etchells, Roberts, Wadsworth si Hamilton s-au numarat printre membrii Grupului X, fondat de Lewis in 1920. Cu toate acestea, apartenenta lor nu implica faptul ca Grupa X a fost o continuare a esteticii vorticiste in sensul cel mai strict. De fapt, a existat putina unitate estetica in cadrul Grupului X. In timp ce Roberts a fost pionier al propriului stil cubist distinctiv de pictura, ceilalti au invatat sa incorporeze tendintele lor mai radicale in lucrari mai reprezentative, conservatoare vizual, in interesul vanzarii. Iar in cazul lui Hamilton, dupa 1920, a renuntat complet la cariera sa artistica si nu a mai participat niciodata la o expozitie.
Inca de la inceputurile sale in 1914, vorticismul a fost o miscare de avangarda ambitioasa prin care Lewis si colegii sai artisti rebeli au sperat sa aduca o schimbare radicala in arta britanica. Desi membrii sai au fost impartiti odata cu izbucnirea Primului Razboi Mondial la scurt timp dupa formarea miscarii, desenele sale geometrice indraznete au fost folosite ca parte a efortului de razboi in dezvoltarea camuflajului orbitor – o campanie in care Wadsworth a fost implicat activ. In ciuda faptului ca a fost o afacere scurta si in mare parte britanica, vorticismul a avut intr-adevar un impact major asupra istoriei secolului al XX-lea si a ajutat la lansarea carierei unora dintre cei mai importanti artisti ai secolului.
